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发信人: tst (洛之秋·$userid，来，没病走两步！), 信区: Wisdom
标  题: 张耀杰/《桔子红了》精神垃圾与诗情画意 
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Mar  6 12:41:46 2002) , 转信



标题：张耀杰:《桔子红了》精神垃圾与诗情画意 
作者：【yangzhizhu 】修改次数： 0 次 发帖时间：2002-03-06 10:47:25     
发言内容：《桔子红了》精神垃圾与诗情画意 

张耀杰 

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女导演李少红执导的二十五集电视连续剧《桔子红了》，称得上是一部制作精良的诗意之
作，笔者就是在剧中古色古香的水乡风景和诗情画意的煸情造势的吸引下连续看下来的。
 

全剧从容家大太太的惊梦开始。30年前，她遵照父亲临死前包办婚姻的遗嘱，带着大笔钱
财嫁给了比自己小5岁的容耀华，容耀华利用这笔钱财进城创办容氏公司并成为商业巨头，
她自己却因为没有为容家生育孩子而遭受冷落，被留在乡下经营桔园。为了与城里新娶的
二太太嫣红争宠，大太太自作主张，花费500块大洋的大价钱替丈夫迎娶了年轻貌美的三太
太李秀禾，还反反复复地从中国传统宗教神道里寻找“存天理灭人欲”的神圣理由来武装
自己并强制性地奴役别人，说是“她是我梦里遇见的人，我命里的人”；“这里的一切都
是我的，包括秀禾”；“你和我年轻时长得一模一样，你就是我的替身”；“我是老爷的
人，你属于我，我属于他”。 

被大太太高价收买的李秀禾为了包装和武装自己，也同样要反反复复地到传统宗教神道中
寻求“存天理灭人欲”的精神支柱。举行婚礼的前一天，秀禾靠放风筝来验证自己高价卖
身的合理性，说是风筝是“我娘留给我的唯一的东西”，风筝升天就是“我娘的在天之灵
”恩准了婚事，帮助放风筝的耀辉是“上天派来的好人”，是“我娘的在天之灵”派来救
我的人。还说自己是“望门寡命，只能作偏房”。为了扼杀耀辉和自己之间的那份情感，
她后来还说出过“我认命”，“你是我丈夫的弟弟”之类的诛心话语。 

剧中最具诗情画意的所在，应该是对于寄托天人合一式或者说是“存天理灭人欲”式的情
爱与宿命的或自然或人为的精神道具的妙用，譬如风筝、素心兰、香包、手表、雨水、月
亮、书信等等，这其中最具宿命色彩的是一本号称《觉醒》的新小说。容耀华是读了这本
小说中关于包办婚姻的描述离开大太太的，不识字的大太太是听了秀禾对这段描述的朗读
认定“书上的东西都是骗人的”的。六爷耀辉和远房侄女宛晴以及秀禾都是从阅读这本书
或这类书开始“觉醒”的。 

出于“新时代的年轻人”的所谓“责任”，替大哥迎娶秀禾的耀辉先是谴责大太太让秀禾
做下人的事，接着又要求大太太放了秀禾，说是可以另找一个不识字、没有情感的女子替
大哥生孩子，无形中暴露出自己并不能够一视同仁地平等待人的旧意识。这种“责任”很
快又转换成为对于秀禾的爱恋，在秀禾圆房之后，耀辉当面向秀禾表白爱情，并谴责秀禾
与大哥之间不是“真爱情”，直至与秀禾干起偷情通奸的勾当，致使秀禾怀上他的孩子。
面对大哥大嫂泪流满面的跪地恳求，以“真爱情”自居却偏要偷情通奸的耀辉，又干起掩
盖乱伦事实、逃避通奸责任并剥夺秀禾知情权的勾当。结局中耀辉在秀禾以付出生命为代
价生育孩子的同时与未婚妻娴雅的举行婚礼，进一步证明他所谓的“真爱情”，不过是逃
避责任并牺牲弱势女性的“存天理灭人欲”的神圣借口和神圣圈套。 

与耀辉的以“真爱情”自居相印证，在二太太余嫣红的身后另有一个“新时代的年轻人”
大伟。作为容氏公司中的小职员，他以“我除了爱情一无所有”、“一个懂得爱情的阔佬
是不可能的”之类的强词夺理，一厢情愿地剥夺了容耀华享有爱情的资格与权力，从而像
耀辉那样抢占了以“真爱情”为神圣天理的“存天理灭人欲”的精神制高点，进而以偷情
通奸的方式实现了与嫣红的所谓“爱情”。当嫣红以流产为代价赢得容家的财产补偿后，
他置嫣红的精神痛苦于不顾，又以“爱情”的名义背叛了所谓的“爱情”。 

通观全剧，广告词中“在一个身不由己的年代，面对爱情，谁能够真正得到”的说法，无
非是在玩弄把每个个人所应该也必须承担的主体责任架空抽象地转嫁给无主体、无生命的
空头“年代”和空头“爱情”的概念游戏。“春去春又来，花落花又开，冥冥之中安排…
…”的主题曲连同剧中一系列富于诗情画意的煽情场面，所渲染出的无非是“存天理灭人
欲”的无奈宿命和黑色诗意。在这无奈宿命和黑色诗意的大空洞、大圈套里，所凸现出来
的并不是男女双方平等相爱又敢作敢当并且需要相当的经济基础的“真爱情”，而是比旧
式的一夫多妻更不人道的通奸有理的假“觉醒”和假“爱情”。这其中的道理，正如文化
大革命中由新生代的红卫兵所实施的造反有理的“革命”，比起中国社会既有的不民主、
不公正更不人道相仿佛。 

《桔子红了》对于“存天理灭人欲”的旧宿命和同样要“存天理灭人欲”的假“觉醒”、
假“爱情”的黑色诗意和黑色礼赞，还可以追溯到李少红在电视剧《雷雨》中不惜违背曹
禺原作的精神追求，一边对旧式女子周蘩漪通奸乱伦的变态情爱予以辩护，一边又要把这
位弱势女性极不人道地置于死地。一位自以为反抗强权的女导演，偏偏只会编造出一部又
一部的男权迷梦，足以证明电视艺术所需要的并不单单是精美的构图和诗意的煽情，更需
要有一种建立在“人本身是人的最高本质”前提之上的解放观众灵魂而不是污染观众灵魂
的人道追求。揭穿了说，《桔子红了》无非是央视动用国家强势资源所推出的又一部包装
精美、满带毒素的精神垃圾。 




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