ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: asdf (变量), 信区: Music
标  题: 布鲁赫小提琴协奏曲版本比较(转)(1) (fwd)
发信站: 紫 丁 香 (Fri Jun 12 19:54:01 1998), 转信

*** Forwarded file follows ***

发信人: Ray_Leo@bbs.ustc.edu.cn (天乐), 信区: ClassicMusic
标  题: 布鲁赫小提琴协奏曲版本比较(转)(1)
发信站: 中国科大BBS站 (Thu Feb 19 21:25:59 1998)
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发信人: shongm.bbs@bbs.bupt.edu.cn (执迷不悔), 信区: ClassicalMusic 
标  题: 版本比较（六）（续） 
发信站: 北邮鸿雁传情站 (Tue Jan 28 11:00:25 1997) 
 
                        第一组 
                        一。海菲兹版 
                        编号：RCA 6214－2－RC（红印） 
                        伦敦新交响乐团协奏 
                        马尔科姆。萨金特指挥 1962年录制 
                        二。大卫。奥依斯特拉赫版 
                        编号：EMI CDM 7 69261 2 
                        伦敦交响乐团协奏 
                        洛夫罗。冯。麦塔契克指挥  1954年录制 
 
    这是两位提琴巨人之间的较量，他们各自拥有自己的乐迷。浏览一下近期的国内碟评 
，似以海菲兹派略占上风。海菲兹有理由赢得人们对他的推崇，不过这种推崇更多的还是 
建筑在他对于“苏格兰幻想曲”的经典演绎。与他的一贯作风豪无两致，海菲兹拉的《g 
小调》也要比其他小提琴家快。就拿与奥氏来的相比，平均每个乐章要快一分钟左右。海 
菲兹是“新即物主义”表演流派的卓越代表，他的特点是音色绝对均衡，音准绝对可靠。 
即便如此，他还是在第一乐章中加入了戏剧性的内容。听他的演奏，你绝对可以在他的琴 
声中听出他的自信与自负，而对于主题间的经过乐句，海菲兹向来是以一种“快刀斩乱麻 
”的方式来解决的。他有一句名言言之凿凿：“我不愿意浪费精力、金钱、时间。”我们 
甚至在他的提琴演奏中也可以感受得到他对于时间的锱铢必较。但这种信念体现在慢板的 
第二乐章中却极其糟糕，老实说听他演奏的第二乐章就如同在看一部听不懂外文但却又有 
中文字幕的精彩原版片，小提琴急切地驱使着音乐而使欣赏者在欣赏是头脑中尽情施展想 
象的余地荡然无存。到了快板的第三乐章，海菲兹更是不容分说地开足马力，到近结尾处 
Presto的一连串双指音阶更是达到了间不容发令人眼花缭乱的程度，酣畅淋漓有余而耐人 
寻味不足。 
    相比之下，奥氏的演奏则更亲情的多。他的音色向以细腻感人著称，在这首乐曲中也 
不例外。乐队的配合也非常巧妙，豪不喧宾夺主，只是在第一乐章结尾处乐队的那一大段 
tuti出现了不含韵律的突兀强奏，为乐曲平添一大败笔。奥氏演奏的第二乐章充满了明媚 
的阳光，不见丝毫阴暗和愁绪。即便是中段那庄严的宣叙式乐句，也恰如万里晴空中的几 
片白云，它们暂时遮盖了阳光，却给天空增添了几分色彩和动感。在抒情主题的最后一次 
呈现是奥氏还有意识地拖长了乐句的时值，似有眷恋不舍之意。第三乐章的主部主题奥氏 
处理得独具匠心，他采用延长节奏重音而缩短十六分休止符的手法从而使音乐中的吉普赛 
风格更为突出，而在主题再现前的双指颤音中你甚至还可感觉到大师在尽可能的范围内作 
了一些加花的小华彩。这大概是他有感于这首协奏曲没有为独奏者留下固定的华彩乐段而 
想作的一点小小的补偿吧。 
    这两位大师很久以来都曾是我心中的偶像，但近来当我逐一将他们对同一首乐曲的演 
奏反复比较之后，似乎每一回合我都把得分给了奥依斯特拉赫。这大概也印证了自然界的 
那条定理，即心目中的偶像不可能有两个。 

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