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发信人: wildwolf (凤嘶), 信区: LilacPark
标  题: Re: 讨论：小说的结构艺术
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年02月20日11:16:08 星期二), 站内信件

补充一下，一般的提法是运用意识流动或放射来组织情节，实际上，意识流体
现的是“以我为主，时空在我”，而中国传统小说体现的是“时空为主，我在
时空”，从而构成了角度不同各辟蹊径的结构方式。
    实际上，任何小说都不能绝对的抛弃情节，纯粹的情感暄泄难成其为完整
独立的自在之物而脱离作者成为艺术品。意识流的代表作《喧哗与骚动》、《
尤利西斯》、《到灯塔去》都没有完全摒弃情节。
    在我看来，传统的中国小说结构上已远远超越一些外国名著如《巴黎圣母
院》、《牛虻》、《钢铁是怎样炼成的》等，它们都只是一条主线、一个故
事、一直走下去，孤单的一套车，给人单调、没有底蕴的感觉，因此，我看了
一遍就不想再看第二遍；而《水浒》是多个中心人物，多套故事，故事环环相
套，走到尽头就抛出一根缆绳，展开另一环，最后百川到海，钟鼓齐鸣，《红
楼梦》则是很多零碎的故事了，在《水浒》的基础上进一步体现了故事情节的
细化，从而在结构上达到了中国传统小说最耀眼的一次超越。
    现当代小说不满意它以章回体频频出现的“且说”构成的强制性生硬，并
弥补了这个缺陷。
    但在这两条路之外，除了对它们加以融合，就无独立的第三条路可走吗？
【 在 tst (洛之秋·火车开往冬天) 的大作中提到: 】
: 意识流是一种写作技巧，它不是组织情节，它是在局部或整体的淡化情节。
: 而没有复杂情节的意识流小说本身也许蕴涵了一种崭新的结构。
: James Joyce的《犹利西斯》的情节就很简单，讲的只是一个少年和一个中
: 年人在一天里发生的事情。但是通过作家天才的语言组织，这样一部小说
: 就天衣无缝的和《奥德塞》的结构对应了起来，每个人物，每段细节都能
: 在《奥德塞》里找到原形。在这里，意识流还只是在大的结构下为主题服务
: 的艺术手段，给人感觉作者仿佛在用现代的技巧来重塑古老的巴特农神庙。
: 但是到了《芬灵根守灵人》里，意识流彻底的冲垮了传统意义上的小说结
: 构，情节被抛弃，但是给人的感觉以不能用“耳目一新”来形容了，我想


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             剑胆琴心,以观沧海 
                 是非成败,付诸一笑 
  
 

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