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标  题: 黑色电影 
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Apr 20 03:10:18 2003) , 转信

　　     法国批评家将犯罪片和匪帮片归结为黑色电影类型(the film noir)，其起意是
因为法国的犯罪小说大都是黑色封面。黑色电影的类型，成为好莱坞更为复杂的一种风格
。它兼有侦探、匪帮、城市戏剧影片的风格，其背后潜伏的是一股悲观的黑色的暗流。在
美国，弗兰克•塔特尔的《供出租的枪》（1942）开创了黑色电影的时代。大部分黑
色电影都带有冷战时代的印痕。黑色电影最早的代表作之一为霍克的《睡大觉》（1946）
。这是根据雷蒙德•钱德勒的小说改编的。继后，拉乌尔•沃尔什拍了弗洛伊
德式的《狂热》（1949），弗里茨•兰拍了宿命的《大热》（1953）。这都是黑色电
影的代表作。在人们印象中最深刻的要算尼古拉斯•雷的《他们在夜间生活》（194
8）。朱尔斯•达辛的《裸城》（1948）和约翰•休斯顿的《柏油森林》（195
0）利用城市背景淋漓尽致地表现黑色电影所有的要素。塞缪尔•富勒的《南街上的
小偷》（1953）很好地利用了冷战心态来拍摄黑色电影。

    根据黑色电影的定义，黑色电影还可以包括50年代初露头角的“硬汉子”导演的作品
：塞缪尔•富勒的《竹屋》（1955），《中国门》（1957），罗伯特•奥尔德
里奇的《狂吻我吧》、《大刀》（1955）、菲尔•卡尔森的《堪萨斯城心腹》（195
2）、《凤凰城故事》（1955），唐•西格尔的《11号地下室街区的骚乱》（1954）
、《大街上的罪恶》（1956）。在《从阿尔卡特拉兹逃亡》（1979）中，西格尔将黑色电
影类型推到了其极端，整个片子极少用光，成了真正意义上的黑色电影。

    50年代的西部电影和科幻电影也表现了黑色电影的悲观情调。西部片开始表达严肃的
和悲观的思想，而科幻电影也为50年代的文化偏执和狂想而开发了自己新的题材。德尔梅
•戴夫斯在1950年拍摄了《断箭》，这是自在电影中给予北美印第安人以一定的尊重
以来的第一部西部片。以后他又拍了《3：10到尤马》（1957）。约翰•斯特奇斯导
演了几部经典性的西部片，如《畜栏枪战》（1957）、《冈恩来的最后一班火车》（1958
）、《辉煌的7人》（1960）。安东•曼拍了《遥远的乡野》（1954）和《从拉腊米
来的人》（1955）而赢得了声誉。最早的西部“成人”片是弗莱德•津纳曼的《正中
午》（1952）和乔治•史蒂文斯的《沙恩》（1953）。约翰•福特拍了他最好
的西部片《追索者》（1956）和《两人同骑》（1961）。亨利•金导演了《枪手》（
1950），亨利•哈撒韦导演了《从地狱到得克萨斯》（1958），亚瑟•潘恩导
演了他的第一部电影《左手枪手》（1958）。

    60年代有成就的西部片包括：马龙•白朗度的《独眼杰克》（1961），约翰&#8
226;休斯顿的《不适环境的人》，大卫•米勒的《勇敢者是孤独的》（1962），和萨
姆•佩金帕的《在高原上驰聘》（1962）和《狂野的一帮》（1969）。

    在70年代，由于美国城市化进展迅速，人们对西部的空旷原野失去了兴趣，西部电影
走向了衰落。罗伯特•奥尔特曼的《麦凯布和米勒夫人》（1971）标志着西部片的衰
落。西部片直到90年代初由于凯文•科斯特纳的《与狼共舞》（1990）和克林特&#8
226;伊斯特伍德的《杀无赦》（1992）赢得奥斯卡奖而重现光辉。

    从二次大战后到1965年，好莱坞的最有持久价值的电影大多属于通俗类型。关于美国
生活的基本主题是开放的西部边疆和稠密的现代城市，影片通过这两个主题表述美国生活
的信念、希望或失败。西部影片描述了美国民族在成长过程中的神秘性，美国民族从废墟
中建国的希冀和决心。而匪帮片则叙述眼下美国的腐败和病态，在原始土地被开发成现代
城市之后的美国。

    在这段好莱坞的过渡时期，西部片成为它的最激动人心的娱乐片类型。西部片，如安
东尼•曼的《温切斯特73号》（1950）、《河湾》（1952）、《从拉腊米来的人》（
1955），巴德•贝蒂彻的《落日时的决定》（1957）、《高大的T》（1957）、《孤
独骑手》（1959）仍然保留其传统的暴力与撕杀的主题。暴力是建立正常社会秩序的正常
手段，是建立个人尊严和面对强大敌人应该采取的合法途径。而福特的《大篷车》和霍克
斯的《红河》则试图省视建立美国民族和理想的人性与社会品质。50年代的西部片还试图
离开传统的类型转向其他方面。电影制作人可以利用西部神秘的背景而攻讦美国当代的价
值。《正中午》讽谕美国中产阶级的胆怯和千篇一律的思维与行动方式，这显然是在嘲讽
50年代美国的政治气候，将对当代时世的批判与西部的背景结合在一起。另一方面，电影
制作人还可以将西部片中的暴力视作一种疯狂的症候，这种症候表明美国从一建国起就在
它的核心价值中潜伏腐败，如《沙恩》中的杀手和杀手为之效力的富人。《约翰尼的吉他
》可能是所有西部片中最为颠狂的，最为歇斯底里的。

    匪帮片专注于描述美国城市中犯罪的不可避免性，犯罪是美国社会的一种痼疫。它们
描写的暴徒不仅自私和粗鲁，而且疯狂；而警察和他们追逐的匪徒也差不多，在精神上也
是不健全的人。爱德华•德米特里克的《交叉火力》（1947）将谋杀、反犹太主义和
同性恋揉合在一起。几乎所有在这部影片中工作的人都上了非美活动委员会的黑名单。罗
伯特•罗森的《肉与灵》（1947），阿伯拉罕•波伦斯基的《罪恶的势力》（
1948）都用约翰•加菲尔德饰演从贫民窟中长大的人，在真诚与狡猾之间作一抉择。
加菲尔德后来成为匪帮片典型的英雄。黑色的世界是一个心理上与道德上都是恐怖阴森的
世界。其中有“危险的女人”，那些专事勾引男人的女人。如比利•怀尔德的《加倍
赔偿》（1944）中的巴巴拉•斯坦威克和雅克•特纳的《从过去而来》（1947
）中的简•格里尔。朱尔斯•达辛的《夜与城》（1950），乔•刘易斯的
《疯狂的枪》和休斯顿的《柏油森林》都是描述黑色世界的。在罗伯特•西奥德麦克
的《城市的呼唤》（1948）中，警察追捕的罪犯正巧是他的童年的朋友，而且是他一直暗
暗倾慕的人。在拉乌尔•沃尔什的《白热》（1949）中，匪帮们变成了一群精神病患
者。达辛描述了监狱的暴力（《暴力》1947），城市生活的暴力（《裸城》1948）和旧金
山菜市场的商业暴力（《贼们的高速公路》1949）。在弗里茨•兰的《大热》中，在
警察与匪帮们的对峙中，女人成为抵押品和十恶不赦的罪行的牺牲品。

    黑色电影在50年代派生出“反叛的青年”电影，它与西部片也有亲缘的关系。拉斯格
•本尼台克的《疯狂的人》（1953）尼古拉斯•雷的《没有目标的反叛者》（
1955）是对一个正在腐败的社会的猛烈的反动。青年们对生活中的思想贫乏、垄断专行和
顺应起而反之。它深刻地反映了美国青年人在50年代的文化情绪，成为60年代的民权运动
、青年的反叛和妇女解放运动的先声。

    在整个战后黑色电影的发展过程中，爱德华•德米特黑色的《交叉火力》（194
7）占有十分重要的位置。它标志着黑色电影介入社会批评，介入社会改革，介入种族问题
。在当时，作为一部商业性的影片，能有如此批判的眼光是十分不易的。它大胆地讨论了
在美国反犹太主义的问题，揭露了美国城市夜生活中的种种丑恶。罗伯特•罗森的《
肉与灵》（1947）揭露拳击界的阴暗面，波兰斯基的《罪恶的势力》（1949）和弗莱特&#
8226;齐纳曼的《暴力行为》（1949）揭露纽约城的极端残暴与非人性的一面，开创了黑色
电影揭示现代美国社会腐败与暴力的时代。 　　黑色电影所描写的世界和匪帮片所描写的
世界十分相像。黑色电影的调子含有一种怀疑和沉郁的意味。它描写的人物都包裹在阴影
之中。这象征他们被禁锢的灵魂。它每每描写一个私人侦探，是一个反英雄，或者一个单
独的人沿着黑暗的街道追逐他的神秘兮兮的猎物，或者一个神秘人物在黑夜在河边或仓库
里与他的秘密接头相见。场景每每是灯光悠暗的酒吧，在镜子里将主人公的内疚和恐惧暴
露无遗，孤独的山间小屋，破败的小火车站和闪着霓虹灯光的旅馆房间。在黑色电影中，
女人每每被描写成恶女人，妓女，受贪婪与肉欲驱使的罪人。她们性感，行动诡秘，歹毒
，而面对她们造成的痛苦麻木不仁，冷漠至极。最终，女人的险恶的野心引发了暴力。在
阿那托利•利特瓦克的《对不起，打错了》（1948）中，利奥娜•斯蒂文林操
纵她的丈夫于股掌之中，他们崇尚的价值就是猜疑，贪婪和暴力。在《米尔德里德&#8226
;皮尔斯》中，乔安•克劳福德为了成功，财富和权力付出了沉重的代价。约翰&#82
26;休斯顿是一位杰出的黑色电影导演。他的紧凑的犯罪故事，另类的人物，独创的摄影与
用光技术影响了几代美国电影制作人。他的《马耳他鹰》（1941）是电影史上最好的侦探
片。电影是从达西尔•哈默特的小说改编的。电影以简洁明了的对话和人物性格刻画
见长。私人侦探山姆•斯潘达是一个性格复杂的人物，他集坚忍不拔、胆怯、贪婪和
残暴于一身。与他厮身在一起的流氓歹徒表演也十分出色。在电影中，主人公始终处于探
索之中。当他终于找到自己的目标，他的成功又变得毫无意义了。这是那些将自己过份看
重的人的命运；即使成功了，仍然陷于失望的境地。《马耳他鹰》使休斯顿成为黑色电影
中优秀的导演之一。另一部黑色电影的经典性作品是哈威德•霍克斯的《睡大觉》（
1946）。电影改编自雷蒙德•钱德勒的小说。电影描写私人侦探菲利浦•马洛
的冒险经历。在改编的过程中，霍克斯将现实主义与简洁的对话、复杂的人物性格刻画相
结合，使之赋有多层的含意。电影的背景是城市，在城市中充满了那些无根的游荡的人们
。到处是腐败和欺骗，到处是犯罪和谋杀。电影的快节奏赢得了观众的喜爱。

    私人侦探不是黑色电影类型的唯一主人公。其他主人公还有罪犯和精神病人，从社会
各个阶层冒出来 与社会格格不入的人。杀人犯有可能就是邻居的孩子，一位爵士音乐家，
一位家庭主妇，一个花花姑娘，或者一个不喜言谈的白领人士。比利•怀尔德在黑色
电影中执导了出色的作品。他的电影揭示人灵魂的丑恶，将观众引入一个充满流氓、罪犯
、骗子和谋杀者的可怖的世界。他竭尽全力设计情节和对话，绝不滥用镜头角度的摄影。
他的《双倍赔偿》（1944）改编自詹姆斯•M•凯恩的小说。这是一部关于保险
赔偿的诈骗案的电影，充满了罪愆和性堕落。菲丽斯•迪埃特立克逊和一个阴险奸诈
的保险销售商串通在一起将她丈夫杀死。她对于丈夫的死完全无动于衷。她企图将保险销
售商完全排斥在外，独吞保险赔偿金。一位保险调查员对此事存有疑心，开始调查这场谋
杀。菲丽斯和保险销售员互相攻击，反咬一口，最终相互开枪残杀。雷蒙德•钱德勒
帮助怀尔德写剧本，约翰•塞茨极好地用摄影机再现了罪恶和暴力。怀尔德其他黑色
电影还有：《失去的周末》（1945）、《日落大道》（1950）和《备用的手段》（1951）
。

    泰•加尼特选择了詹姆斯•M•凯恩另一部小说开始了他的黑色电影
生涯。在《邮差总是按两次铃》（1946）中，一个穿洁白衣服的女侍者爱上了一个身无分
文的流浪汉。她开始厌弃她的年迈的丈夫，她的丈夫一生从来就没有成功过，收入微薄，
无法满足她的贪欲。她策划了谋杀丈夫的阴谋，她的年轻情人答应帮助，但两人最终分手
，走向毁灭。加尼特的电影严肃地揭示了人性和存在于美国社会中的罪恶。

    其他从事黑色电影的导演还有罗杰•考门，罗伯特•西奥德马克，顿&#82
26;西格尔，奥托•帕莱明戈尔，迈克尔•凯蒂兹，和威廉•迪埃特勒。
西奥德马克在创造紧张和扣人心弦的场景方面比别的导演略胜一筹。他的有名的电影创作
包括《幻影女人》（1944）、《嫌疑人》（1944）、《螺旋形楼梯》（1945）、《哈利叔
叔的怪事》（1945），这些电影无一不是表现可怕的死亡的。

    朱尔斯•达辛的《裸城》是一部有影响的警察惊险片，他使用了记录片拍摄手法
，影响了其后的数十部同类型的电影。罗伯特•奥尔德里奇的充满极端暴力镜头的影
片《死亡之吻》（1955）又反过来影响了法国的新浪潮导演。

    黑色电影的大师是奥尔逊•韦尔斯。他的《从上海来的女人》（1958）讲述一次
帆船出行的经历，最终发生了谋杀。在开心馆那场戏和在镜子大厅里的那场枪战显示了韦
尔斯黑色电影的天才。主人公被追逐到娱乐场，在一场恐怖和疯狂的戏中，沿着滑梯，坠
落进巨大的可怖的龙口里。而镜子大厅的枪战使电影达到了高潮。韦尔斯不落俗套，没有
走习俗的道路，让女主人公死在情人的怀中，他独辟蹊径，让女主人公在镜子大厅镜子的
包围中死去。韦尔斯的《罪恶的触摸》（1958）是黑色电影的杰作，同时也被认为是一部
宣告黑色电影结束的作品。这部影片情节十分复杂，情节一环扣一环，令观者困惑不已。
毒品稽查员瓦格斯一直追踪到腐败官员警察头目奎兰。影片发生在一个破败的边境小镇，
展示了道德与司法之间的冲突，在这冲突之中展现了一系列活生生的有个性的怪异的人物
和格斗。导演始终紧紧扣住滥用权力这一主题。

    这些黑色影片使传统的警匪片赋有了一种新的含意，它既不进行道德说教，也不颂扬
那些被贪婪、情欲和仇恨驱使的主人公。这种黑色电影的技巧不仅在电影中而且在电视中
被广泛运用，由于运用过滥过泛，在50年代末，这类样式便渐渐走向了衰亡。韦尔斯的《
罪恶的触摸》（1958）之后，代之而起的主人公变成了一个内心矛盾重重的有暴力倾向的
警察。这类警察每每本人就有心理问题，怀着仇恨追逐嫌疑人，滥用权力，几乎和他追逐
的犯人一样的丧失道德和理性。情节往往围绕国际贩毒集团展开，国际贩毒集团的魔手往
往已经伸进了高级的警察机关。这类电影节奏快速，并配之以惊心动魄的配乐。所谓新黑
色电影的主要导演之一是顿•西格尔。他的《麦迪根》（1968）是新黑色电影的典型
。影片以现实生活为背景描写一个意志坚强的侦探，他的周围全是可鄙的黑社会人物，一
个充满污秽、性、裸体和残暴色情狂的世界。他运用异类的音乐、变焦镜头，摇镜头，简
洁的对话来加快影片的节奏，更增加新黑色电影的力量。西格尔的《肮脏的哈利》（1971
）描写旧金山警察局追踪企图将整个城市投入恐怖之中的罪犯的故事。一个有心理问题的
警察执意要去谋杀一个杀人犯。实际上，被追索的罪犯是警察人格的一个延伸而已。《麦
迪根》也同样表态了这同一主题。新黑色电影中还有罗曼•波兰斯基的《中国城》（
1974），它是40年代黑色电影的一个发展。是当代新黑色电影的杰作之一。导演在情节中
布下一个又一个陷阱，极为引人入胜。《中国城》中的杰克•吉特是早期私人侦探菲
利浦•马洛的翻版。他受雇于一位神秘的寡妇麦尔雷夫人以解开她丈夫死亡的谜。在
侦探过程中，吉特发现整个城市政府都已腐败，但却不得不保持沉默。电影有一种怀疑主
义的倾向，对美国社会有一定的针砭。它描写在被镣铐的人们中尚存有正义和诚实，而政
府却腐败不堪，屈从于金钱的力量，有钱有势的人们恣意妄为。这部电影是对美国社会道
德的一个讽刺。迪克•里查德的《再见，亲爱的》（1976）背景是令人眼花缭乱的洛
杉矶夜生活。主人公面对腐败社会的挑战，追踪一位少女。此影片也是新黑色电影杰作之
一，叙事出色，视觉细节极为精当。

    以塞尔乔•莱昂内执导的《美国往事》（1984）为例。描写纽约街头犯罪的电影
仍具有社会批评意义在这部影片中得到了体现。马克斯•贝利部长从前曾经是纽约街
头的小混混儿：
    这是纽约犹太区的街头，总有成群结伙的小痞子在游荡……

    说干就干。只因卖报纸的没向他们交“保护费”，他们就要给他一个警告，用喷水枪
喷了汽油，将那报摊一把火烧了。

    鲁德尔斯和三个小兄弟在大笑。

    一个醉汉在酒馆处掏出怀表看时间。鲁德尔斯们正在打那怀表的主意，不料那醉汉给
路地的马车带走了。

    巡警挥舞着警棍将他们赶走。

    他们吹着口哨，扬长而去。

    他们就是这样一群贫民区的小痞子。

    马克斯帮助酒贩子贩运私酒，无恶不作：

    马克斯他们在海港附近的私酒仓库里向酒贩子们显示他们的妙计：皮球上用网兜吊着
一个木箱子，木箱子下面捆着一只麻袋，麻袋里装满了盐。……

    说干就干。他们划着船在雾气沉沉的哈得逊河上行进。

    他们的船周围浮起许多大皮球，每个皮球下都吊着一箱子酒。

    他们欣喜若狂。

    他们就这样发财了。

    歹徒马克斯和政客、工会头目取得了共识，他们结成了一帮暗示流氓与政治的结合：


    在医院的病房里，政客、工会头目和马克斯这些街头流氓取得了共识，但鲁德尔斯并
不同意。

    政客：“有政党支持你们，我们在上层有朋友。”

    鲁德尔斯：“我对你那些上层朋友不感兴趣。我不相信政治家。”

    马克斯：“我人不能老在街头干，我们要听听。”

    鲁德尔斯：“别找头儿。”

    马克斯不愿永远沉在街头生活里，他有更大的野心，他要向上爬。但鲁德尔斯喜欢街
巷的气息，他只有在街上才感觉良好。

    马克斯占有了他的好友鲁德尔斯的情人黛巴拉。鲁德尔斯和马克斯•贝利在35年
之后再次相遇，电影戏剧性达到高潮，其社会批判的含意也达到顶点：

    马克斯：“来吧，鲁德尔斯。我已经是一具僵尸。给我一个机会来了结我欠你的。我
绝不能到那该死的委员会面前去。他们要清除我了。”

    马克斯从写字台里拿出一支手枪，走到鲁德尔斯跟前，把枪放在他面前的桌上。马克
斯：“很多年前你就对我说过这句话，但从那时起我的头脑就绝对是清醒的。我夺取了你
的全部生活，占据了你在世界上的位置，我夺取了你的一切。我夺取了你的钱，夺走了你
的姑娘。你为什么还不开枪？”

    鲁德尔斯看着那把精致的小手枪，视线渐渐模糊起来。往事如烟，袭上心头……鲁德
尔斯：“是的，我杀过人，有时为了救自己，有时为了钱，很多人来找我，有的活我接受
了，有的活我不接受。你是我永远不会碰的那种人，贝利部长。”鲁德尔斯走出去了。

    塞尔乔•莱昂内是这样描述他在拍完《美国往事》之后的感受的：“作为一个欧
洲人，美国既吸引我，又令我吃惊。我愈喜欢她，就愈觉得与她距离若干光年之远。我感
兴趣的是美国人的朝气——尽管也有许多矛盾——以及他们对某些事情不随便轻信的态度
。正是这种矛盾、朝气、不断加剧的痛苦的混合，使她变得迷人和与众不同。美国是梦幻
和现实的混合，在美国，梦幻会不知不觉地突然变成现实，现实也会不知不觉地成为梦幻
。我感触最深的也正是这一点。美国仿佛是格里菲斯加上斯皮尔伯格，水门事件加上马丁
•路德•金，约翰逊加上肯尼迪。这一切都形成鲜明的对比，因为梦幻和现实
是相悖的。意大利只是一个意大利，法国只是一个法国，而美国却是整个世界。”

    罗伯特•本顿执导的《深夜节目》描写马戈雇用一位私人侦探伊拉•韦尔
斯追寻她丢失的一只猫。这电影使人想起钱德勒的侦探故事。马丁•斯科塞斯的《出
租车司机》（1976）是70年代最好的黑色电影类型作品。罗伯特•德•尼洛很
好地饰演了那绝望的被折磨得痛苦不堪的主人公。电影对造成他痛苦的美国社会作了深入
的剖析。

    新黑色电影中主人公往往生活在一个错误百出的社会之中，在这社会中，法律听命于
金钱和威势。大街上到处潜伏危险，草菅人命。主人公往往是十分敏感的，身体强壮，既
是英雄又是受害者，爱人又被人爱，既追踪别人又被别人追踪。电影中充满了心理有问题
的人，性欲倒错的人。黑色电影以暴力来掩饰战后美国的隐藏的恐惧感和紧张感。黑色电
影中显要人物要算一群颇有成就的流行小说家，包括詹姆斯•M•凯恩，W&#82
26;R•伯内特，大卫•古迪斯，达西尔•哈默特，雷蒙德•钱德勒
。导演有约翰•休斯顿，哈威德•霍克斯，比利•怀尔德，泰•加
尼特，迪克•里查德，罗曼•波兰斯基，罗伯特•奥尔特曼，罗伯特&#8
226;本顿。演员有汉弗莱•博加特，玛丽•阿斯特，伊达•卢皮诺，西德
尼•格林斯特里特，奥尔逊•韦尔斯。
 


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※ 来源:．哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn [FROM: 218.8.24.18]