Movie 版 (精华区)

发信人: tj (浪漫☆Romeo☆孤城，I feel lonely), 信区: Movie
标  题: 影片——《三峡好人》：来自现实的刺痛
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Jan  3 09:54:06 2007), 转信

（文/第五铁峰）第六代导演里，我一直很喜欢贾樟柯，这个小个子男人总是在自己影象
世界里将各种的无奈和痛楚一起打包抛向你，纠结的情绪中给你展示生活的本质，和那
些颇有些宿命色彩的隐喻。

三峡好人的故事很简单，在奉节的三峡工地上，一个男人，一个女人，都在苦苦地寻找
另一半，结局却完全相反，民工韩三明终于在16年后和自己的女人开始了新的人生，而
女护士（对不起，我忘记了这个由赵涛扮演的角色在片中叫什么名字，还是就叫她女护
士吧）虽然也找到了消失了两年的丈夫，却最终决定离开。虽然一直是在讲述两个找寻
爱的个体的故事，但导演显然也将自己的关照范围扩展到了故事发生的背景地三峡，在
整个观影的过程，除了感喟主人公的命运外，我更是对影片中那支离破碎的背景产生了
浓厚的兴趣，影片中很多带有导演臆想色彩的神秘主义情绪，都被巧妙地安排在了那些
现实的和超现实的情景中。

影片一开始，韩三明被拉到奉节县某街某号他前妻家的时候，他被眼前的景象搞得手足
无措，难道眼前的大土堆就是前妻的家？而之后他从旅馆老板的新家出来时我们再一次
吃惊地发现，那仅仅是个桥墩改造的临时居所，除此之外，就连很多空镜头里也充满了
具有强大冲击力的废墟场景。这里已经成为了废墟上的城市，废墟就是这个城市主题的
诠释。无论主人公走到哪里，故事的行进中总是伴随着背景里楼房的倒塌和耳边传来的
轰隆的巨响声，这是怎么样的一个城市？奇迹总是在每分每秒钟赶着上演，而贾樟柯也
借助片中拆迁办公室工作人员的口说出了自己的困惑“这是个两千年的城市，要在两年
内就完全拆掉，这里边肯定会有很多问题。”

片中两个极具象征意义甚至有些超现实主义色彩的镜头，更是给人们留下了无限的回味
空间。一个是片中好几次出现的那个后现代雕塑般的“半边楼”，那残缺得颇具想象力
的造型，好几次让我误以为那真的是一座雕塑，而导演刻意让它出现在几个场景中，我
也以为他是想表达和我一样的惊叹，然而之后发生的一切显然证明是我错了，这其实是
导演一个精心的铺垫，终于在那场女护士靠着窗口失声痛哭的戏中，所有人都难掩惊讶
地发现那个楼飞了起来，和火箭一样。这个时候，我们明显地看到了位于镜头前的女护
士的脸开始模糊，而镜头的焦点转向了那个像火箭一样点火起飞的“半边楼”。

这样一部现实主义影片中，导演这样的处理显然有些冒险，它有可能让影片的客观和冷
静毁于一旦，但我却十分理解他这样的安排，这完全是影片前半部积蓄了很久的情绪总
爆发，在这样大拆迁、大移民的城市中，谁也不知道下一分钟会发生什么，人们对一切
都充满着不安全感，你深爱的丈夫也许会在下一刻离你而去，你的好兄弟也可能在一场
斗殴中就再也回不来，而你住的房子也许在下一分钟就成为拆迁的废墟，一切的变化都
是在顷刻间发生的，2000年的城市都可以在转瞬就从地球消失，这一切都如同坐着火箭
一样刺激和加速度。

而对于人们的不安全感，贾樟柯还在影片结尾安排了一段高空钢丝的表演，再一次刺痛
了每一个观众的心，当韩三明决定带着妻子离开，最后一次审视这个身边的世界时，他
惊奇地发现在两栋拆迁的高楼中间，一个工人正如高空钢丝表演一样，小心奕奕地挪移
着步子，这个是拆迁工人的现实，也是这个城市所有人的境遇，每个人都在走着钢丝，
一不小心，生活就会将他们抛弃。于是有些人选择了艰难维持，而有些人则选择了自我
放逐，就如那个“小马哥”说的“现在的江湖已经不在是原来的江湖”。

与第五代导演的习惯于思考历史与现实的宏大哲学命题不同，第六代导演似乎更乐于去
关注个体命运的沉浮，而贾樟柯更是始终坚持着这样的影象诉求，就也许这是我喜欢他
的根本原因。就像他自己在回答复旦学生的问题时提到的，80年代对他影响最大的就是
人的个体意识的复苏，在他眼里一切的戏剧性都不如人的生命力来得更有力量，更加真
实和有质感。而《三峡好人》除了让我看到了他一直的坚持外，也发现了相比以前电影
，他开始更多地开始思考个人命运与现实更加深刻的联系，就像他告戒现代人的“我们
不应该懦弱到连现实带给我们的刺痛感都不敢面对”。


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