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发信人: wzcwjf (渔火分神), 信区: Movie
标  题: ]《无人驾驶》--- 我、女孩、十三四岁，我抽烟、泡吧
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月09日13:52:03 星期天), 站内信件

监制：杜琪峰
　　制片：区伟强
　　导演：刘国昌
　　编剧：杨倩玲 区瑞运 老鼠
　　摄影指导：黎耀辉
　　
　　 一个十三、四岁上初一、初二的小女孩一定是生活在忌禁的包围中的：不能有性的
接触更别说打胎、滥交和同性恋行为了，不能去泡吧、去游戏机厅疯玩、去拍写真照，
不能上课迟到、上课时间胡闹、自动退学，不准浓装艳抹、购物shopping、大打出手、
割脉自戕，不能吸毒贩毒，不能喝斥父母、离家出走……但是我们看到，《无人驾驶》
里的女孩们全然不理会这套，在所有不能不准，同龄女孩视为禁忌的地方，她们汪洋恣
肆，“无人驾驶”而横冲直撞。阿饼、阿蕉、诗诗、腐乳，她们赫然入目，发育尚未健
全，矮小扁平，完全是一付孩子的体格，却已然像历尽世事饱经沧桑的人那样举手投足
、言谈行事。对于习惯了天真烂漫、不谙世事这类形容词所描绘的花季女孩形象的大多
数人来说，这里的女孩的模样令人震惊。人们要责问，何以这班十来岁的少女会如此忤
逆，在一个极不适当的年纪去行差踏错呢？——家庭与学校，我们可以轻而易举地这么
指出并斥责了事，影片也用了一定的篇幅来做了这种揭露和批判，但是，我们提出问题
本身方式的不妥却指向存在更深广的社会原因的可能——我们的潜意识似乎在认为，我
们只是不能接受事端竟然发生在十三、四岁女孩的身上，换做成年女人，则不足为奇，
甚至不足为虑——那毕竟是成年人的选择，是她们的权利。换句话说，对这里的女孩们
真正起作用的是社会的原因，是成年人与未成年人都身处其中，身受其害的那个大场景
，学校、家庭的作用不过是一道阀门，这道阀门的好坏功过只是看其是否尽可能地延迟
了社会流毒的渗透侵害。如此说来，我们的痛心疾首并不证明我们有多仗义，她们的面
目之所以令人不快，是因为她们亵渎了我们关于孩子是纯洁无邪的执拗幻想。如果事情
总会来到，那么计较它们来得早晚又有什么根本的必要呢？事实上，《无人驾驶》中的
女孩肯定是这么想的：学校与家庭不过在用口是心非的条条框框阻碍自己及早行乐，社
会和人都不过尔尔，就让一切来得更猛烈些吧，又何必滞瞒着我！因此，从极端主义的
立场上说，她们是以对当代社会（包括家庭、学校）的抗议的姿态站立和行动着的，她
们以自己年轻的身体的堕落和创痛为代价，指证、控诉这个社会肯定是有问题的，而问
题就在从城市空间光怪陆离物欲横流的生态环境到学校教育体制失败、家庭破裂等等诸
多方面。
　　
　　 《无人驾驶》的影音视听形态走了一条独特的路子，令人耳目一新。比之纪录片，
它在几乎让人相信剧中人完全是在不受摆布和干扰地自动呈示个人真实的同时，避免了
“原汁原味”的纪录片的寡淡郁闷，包含了天衣无缝的戏剧做作和虚构成份。它把纪实
深度与富于观赏性统一了起来。比之故事片，表面上，它跟其它城市边缘少男少女的题
材无异，提供了一幅歧途群氓的众生相，实际上，它的批判性是前所未有的，简直就是
对蔚为壮观的相关题材的电影的颠覆——过往的银幕上风光无限的古惑仔古惑女，在这
里，被还原了他（她）们的畸型和病态。影片的颠覆性还体现在其它方面：首先，它把
非专业演员在规定的情境中下意识的言谈动作的捕捉等等真态的一面，与将某个代表着
理想完美形象的人物的引入等等虚构的一面，把这两个南辕北辙的方面令人信服地结合
了起来；其次，当非职业的、但所饰演的角色与自己几近类同的电影形式能够做到如此
地丰富、可信、感人时，明星制与专业表演模式就不是天经地义的了，想象一下，任哪
位明星来扮演这里的阿饼阿蕉们都会相形见绌，都替代不了这里后者的那份混然天成的
直接、真切和直捣心灵深处的体认。如果街边仔街边女可以这么拍，没道理别的人就不
能；第三，《无人驾驶》冲击了中国人道貌岸然的底线，它把小得不能再小，坏得不能
再坏，满口粗言恶语，来去逾规越矩的女孩最令人难堪的一面抖露在人们面前，这着实
骇世惊俗。如果可以这么去把关于花季女孩的迷幻击得粉碎，还有什么样的人、人的什
么样的方面是不能拍的，视为畏途而必须绕过的呢？
　　

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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