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发信人: wzcwjf (渔火分神), 信区: Movie
标  题: 所谓男人——许鞍华的《男人四十》转
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年05月22日10:20:44 星期三), 站内信件

所谓男人
　　 ——许鞍华的《男人四十》
　　
　　 男人，四十。
　　 竟然四十岁了。
　　
　　
　　女生
　　
　　 “你在想，回去怎么跟老婆交代。”胡彩蓝说。
　　 “你们从小肯定被人逼着反省自己，我是绝对不会反省自己的。”
　　 ……
　　 鬼灵精，现在的女孩子真是厉害，高中还没毕业，已经把四十岁的人揣摩得一清二
楚了。但在貌似无所谓，看似世故的背后仍然无法抛弃那份纯真的爱情。她可以轻易的
找到一个开新宝马的男友，也可以不务正业的开店做生意，甚至可以用粗口问候校长的
祖宗十八代，象这样的一个“太妹”，你会想得到她会因为得不到一个一穷二白的老师
而远走印度克什米尔吗？
　　
　　 印度，有多远？远到能够忘掉他吗？
　　 克什米尔，有多危险？危险到能够忘记一切吗？
　　 放弃，放弃是很容易的吗？
　　 她说，他会在课堂上见不到她而想她。
　　 的确，我在想她了。
　　
　　
　　老师
　　
　　 在这两次师生恋中，都有了既成事实，但无论是老师主动放弃，还是学生主动放弃
，最后的结果都是一样。
　　 虽然老师变了，学生也变了。
　　
　　 二十年了，林耀国改变了吗？
　　 还是那付狷介的性格，一起吃饭都要AA，有人请客不就得了吗？非要搞得大家都不
开心。也许对他来说，别人有不有钱成不成功并不重要，重要的是自己要怎么样，在他
二十年前选择了承担起一切，就选择了这样的生活。他当然也会不甘心，所以会在意别
人后不后悔跟他。
　　 还是一样的不会追女孩子，学不会甜言蜜语，学不会死缠烂打，也许能装得出油腔
滑调，最后只得被逼着说出：用真心去泡妞。在这个新新人类“性与城市”的时代，哈
。
　　 还是一副认真的态度：同样的课每年都要重新做一遍教学录相；根本就没人听的课
，还要不厌其烦的讲；改个没有人用心做的作业，搞得中午都没法吃饭。
　　 敷衍，对他来说，不是件容易的事。
　　
　　 似乎，这就是命里注定。无论你是泼辣，还是懦弱，无论你是主动，还是被动。问
题在于你有家有口？
　　
　　
　　爱情
　　
　　 同把爱情铺张成一部十九集的大戏（流星花园），比起来，这种爱情故事太内敛，
太克制，太平淡。远没有那样肆意、绚烂、曲折。
　　 它可以拍出床戏，也可以拍出动作武打（宝马男友聚众殴打老师，大闹校园），还
可以拍出纠缠爱情（“你听我解释，你听我解释”），更可以拍出钩心斗角（有人去校
长那告密，全校猛批师生恋），都很有戏剧效果。
　　 但，这不是四十岁男人眼里的世界。
　　 爱情可以是雨后的阳光，也可以是春暖花开的清香，更可以是偷欢背后的喜悦，但
唯独不是四十岁男人的欢乐。
　　 也许，只是为了尝试。也许，只是为了知道别人当年的感受。
　　 紧张的眼神背后，是否有些许欢愉？
　　
　　 他要对他的孩子负责，要告诉他真相，而不能伤害他。他要对他的妻子负责，不能
让这个家庭主妇失去一切，面对生活压力。
　　 以后，他至少可以常回来看看他们。房贷交清了。
　　 他，可以放心了。
　　
　　
　　唐诗
　　
　　 《清明偶拾》，编剧岸西一出手，就给了个惊喜。
　　 至于《前赤壁赋》，等诗词的运用，更是让人犹记在耳。
　　 过去与现在的穿插叙事，被导演许鞍华运用得炉火纯青，虽然略微让人觉得乱，但
从全“片”布局来看，很有诗意的抒情，编剧试图在过去和现在之间找到共同点。这种
穿插的写法在文字上经常出现，但作为电影却出现得较少，虽然也有影片这样叙事，但
都显得呆板或者突兀而无法达到抒情的效果，至于大师们的“诗”电影，则让人看得一
头雾水。
　　 也是奇怪，许鞍华从早期的《投奔怒海》、《女人四十》、《千言万语》到《男人
四十》，在香港台湾得奖无数，但从来没有被国外的各大电影节青睐过。是香港台湾电
影水平太低，获奖影片也和电影节的标准相差太远？那候孝贤、杨德昌、王家卫等人的
风光无限岂不是成了最标准的反讽？或者是许鞍华根本就不屑于拿影片到国外去参展？
但作为投资方的制片人肯定不会这么做的，获奖影片的商业价值是绝对不可低估的。
　　
　　 也许，能够平息的她的还是那些放达冲淡的唐诗宋词。
　　
　　
　　 四十岁了，有什么改变？
　　 什么都没有改变。

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