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发信人: Iscream (IrockUroll), 信区: Movie
标  题: 岩井俊二作品赏析
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年11月26日16:51:22 星期三), 站内信件

岩井俊二作品赏析  
    1.情书----爱在回忆蔓延时 
    2.四月物语----樱花纷飞的四月 
    3.烟花----稍纵即逝的美丽 
    4.燕尾蝶----对一个现代都市的生物学研究 
     
    [关于岩井俊二] 
     
    国内影迷认识岩井俊二应该都是从《情书》开始的，其实《情书》是其95年作
品，因为96年在港台两地同时走红使得岩井俊二这个名字开始受人瞩目。次年由日
港台三地联合拍摄的《燕尾蝶》的推出，令许多影迷感到岩井导演风格的多样化。
 
    尽管这位极具才华的青年导演在日本及亚洲地区知名度很高，但由于他的作品
至今未能在国际影展上获大奖，所以一直以来是岩井的一个遗憾，尽管他本人并不
看重这点。《情书》是这样受到国人的欢迎，以至于岩井的每部作品票房上都有不
俗成绩。同王家卫一样，岩井喜欢在其作品中启用更多的新人，象浅野忠信（《
FOCUS睇真杀人事件》）、卓娜（《燕尾蝶》）等颇具表演潜力的青年演员在他的
影片闪烁出耀眼的光芒。岩井就是这样一位导演，不拘于形式、以感性的情节引发
观众理性的思考。 
     
    [岩井俊二简介] 
     
    1963年1月24日出生于宫城县。在横滨国立大学就读是就开始了8mm 的电影拍
摄。毕业后参加MTV的制作，91年开始电视剧的拍摄工作。由于演出手法新颖，获
得很多影迷的支持。 
    其中电视剧<烟花>获得日本电影导演协会的新人奖。这是第一次非电影导演获
奖。95年发表了第一部长篇剧场公映电影。斩新的感觉收到年青人的极大支持。在
香港等亚洲地区也上映收到欢迎。随着这部电影的成功，岩井以前制作的录象短篇
等也陆续被公映，还获得了柏林电影节新闻审查员奖。 
    96年发表了以无国籍城市为背景的近未来电影，(<燕尾蝶> 。在公映前就被传
媒界注目，非常卖座。 
    98年导演了由松隆子主演的<四月物语>，独自花费8个月时间剪辑整理，是一
位追求完美的导演。 
     
    [岩井俊二的作品表] 
     
    1. (1998)四月物语 ... aka April Story (1998) 
    2.Swallowtail (1996) 燕尾碟 
    3.Picnic (1996) 梦旅人 
    4.Love Letter (1995) 情书 
    5.Undo (1994) 爱的捆绑 
    6.Fried Dragon Fish (1993) (TV) 人鱼传说 
    7.Uchiage hanabi(1993) (TV) 烟火 
     
     
    注：以下皆为转载文章！ 
     
    情书（一）(1995) 
    ---------------------爱在回忆蔓延时 
     
    总相信世上真的同时存在两个一模一样的人，各自在地球的一隅，甚至是另一
个空间，活得惬意美满，却一生一世也没有机会碰上。离开了尘世的奇斯洛夫斯基
在他的代表作《两生花》里曾深刻地将这一概念化成光影流传，遗爱人间。如果说
这还不算神话的话，那么岩井俊二的《情书》就绝对是扑朔迷离到几乎让你要屏住
呼吸的一个接近于天方夜潭的神话：一个男人，同时遇上、爱过、失去这两个女孩
，最后他黯然地、悄悄地去了天国，带走了关于这两个女孩子的回忆，只是在失去
和发现的过程中，他还是把回忆的蛛丝马迹秘密地留下。凭着一封寄去天国的情书
，两个女孩在文字上结缘，一切从回忆开始，于是所有的回忆被逐渐还原、重组和
分享。唯有回忆，穿梭于时光交错的夹缝，交织成一幅清俊隽永的黑白水墨画。 

    两个叫同样名字的男孩和女孩，一个藤井树（男）总是无缘无故地在借书卡上
写对方的名字；另一个藤井树（女）则可以为一张测验卷等对方至夜深……只是彼
此都不发觉吧，感情一直在不自觉和不留神中看似漫不经心地扎根深延。两个相貌
相同的女孩，藤井树（女）和博子，她们各自存在于世界的一角，本来是毫不相关
地生活，如果不是因为共同爱过一个人也被这个人爱过，可能这辈子也无从知晓彼
此。藤井树（男）生命的结束，让这两个女孩的关系得以开始，更被一封封情书联
系起来，使她们各自的人生轨迹有了交错。样貌相同却各不相识的两个人因为一封
寄给天国“藤井树”的信终于相识，却终于发现其实不只相识这么简单。死亡造成
绝对地失去，失去造成了永恒地追忆和怀念。回忆是失去后的唯一拥有，缅怀是无
可避免地死心不息。回忆，很多时比现实美丽。 
    我喜欢《情书》这个名字，虽然贯穿整个故事的书信都是两个女孩之间对另一
个男孩回忆的点点滴滴，但正是这点点滴滴的回忆，让一直潜伏和深藏的情感被小
心翼翼地抽丝和剥离出来。回忆是岁月的书签，回忆是成长的足迹，是所有情感的
累积，也是送给天国的爱人最美和最好的情之天书。影片中藤井树（女）对博子说
中学时代那所有关于另一个同名男孩藤井树的回忆都是因为同名而造成很多尴尬和
不好的回忆，但真的是如此吗？若真如此，那为什么在两个女孩的字里行间我看到
的分明只是流连和沉醉呢？回忆的时候，人们都爱选择性地回想，在自己的记忆中
只挑选喜爱的情书以文字的方式对过去细细地回味和品尝，不自觉地美化，姑息着
心底深处那份不舍，让它一点点地蔓延和荡漾开来，明知故犯地拿起却又放不下，
让自欺变得浪漫起来，让逃避也变得积极起来。所以我说，回忆，很多时比现实本
身美丽。 
    渡边博子对藤井树（男）的正是这种回忆，一封又一封情书的寄出，明知对方
不可能收阅，就当寄去了天国，就把一封封思念给他，让自己沉溺在凄美中不可自
拔，单向述说一直思念的人。藤井树（女）对藤井树（男）的回忆，可不是有意识
、提炼过的回忆，而是信手拈来，不加修饰，不着任何痕迹的清之又清纯之又纯的
回忆，也更显得两个叫同样名字的男孩和女孩之间友情的真挚和珍贵。 
    也许冥冥之中一切早已注定，在顷刻遗忘和瞬间记忆的电光石火间，我们终于
察觉了爱，也因为有爱，我们才能永恒不灭地生存下去。也终于让我相信了一句话
，刹那即永恒。影片中有四个场景是一直让我感怀和唏嘘不已的，飘动的布幔、苍
茫的雪地，忽明忽灭的车灯和卡片背后的淡淡肖像。在回忆中，日月星辰也闪烁发
亮，虚幻，却又熟悉，就象那个阳光灿烂的下午于图书馆里，藤井树静静地躲在布
幔后，微风轻吹，人仿佛在布幔后消失了，但稍为定定神，他竟然又在那里，似有
还无，亦真亦幻。风动幡动其实不过心动，原来他一直存在于一个永恒的空间里，
是你我一颗蠢动的心，不能磨灭，永志难忘。 
    当思念早已在风中刻骨，真爱早已在心中铭记，就算是茫茫的雪地也不能掩埋
对所有美好过往的回忆。所以当博子对着远方那埋藏了爱人的雪山，跪在雪地上嘶
哑着喉咙无数遍地哭喊：“おげんきですか？わたしはげんきです。”藤井树（女
）在病床上也似乎感应到了博子的呼唤，同时用虚弱的声音对记忆里的爱人低语：
“おげんきですか？わたしはげんきです。”也许爱到深处，所有的语言和文字都
是苍白和无力的，再浓烈的情感一旦生死相离，到最后也只不过化为一句最简单不
过的问候：“你-好-吗？我-很-好。”白皑皑的雪地，凄呼呼的寒风，象从遥远的
天国里传来的一首赞美诗般宁静和安谧，缘分总在这个理想的国度里孕育和滋生，
教人心甘情愿地执迷其中，矢志不渝。只有在这时，当所有的情感被释放，幻化成
一声声撕心呐喊的时候，你才会明白，为什么博子寄去天国的情书里只有这样简单
的两句话：“おげんきですか？わたしは げんきです。” 
    “我的爱随风而逝……”，这是片中男主角爱唱的一首松田圣子的歌。《情书
》中的爱情虽然失落了，却又不是完全绝望，爱的感觉刹那会变成过去，但重要的
是回忆永远不会消失，盲打误撞中仍会慢慢累积，流离于心间。或许不说的情话，
会是最窝心的痛，不曾探知的爱，是不可承受之轻的憾，但含蓄婉弱的美丽只有自
己才能珍重和品尝。不恋可以变得动人，因喜怒哀乐全在掌握之中，无声胜有声的
自制浪漫。爱情总在呈现两种可能性，得到和失去。得到的时候教会我们珍惜，失
去的时候又逼使我们回忆。追忆似水年华，我们始终有回天乏力的嗟叹，唯有回忆
才能教我们振作下去。对两个藤井树和博子如是，对我们也一样--唯有回忆。剔除
了酸甜苦辣，沉淀了青春岁月，留下来的必定都是值得珍藏的好时光。 
    一如那个夏日的夜晚，借着车棚内单车上发电机微弱的灯光，女孩摇着车把摇
到手酸，但为了男孩能就着灯光核对试卷，收起了所有的埋怨心甘情愿地继续摇着
。我一直觉得那摇曳的灯光，正象这两个孩子之间闪烁不定的爱情，忽明忽暗，模
棱两可。也许正因为混沌而更加唯美，一旦灯光四射，当空耀眼，如一本太早打开
而知道了结局的书，太早揭开了面纱而不再朦胧的脸，反而会在过程中留下意想不
到的失望和遗憾。 
    就好象多年以前那张亲手放回书里的卡片，在经历了怎样世事的变迁，岁月的
流转，再次拿回手上。却赫然发现卡片背面用铅笔勾勒的素描是怎样一张与自己依
稀相似的容颜，卡片上与自己相同的名字又是怎样一种亲切的呼唤。这才知道这一
生曾经拥有过这样不可承受之轻的情感，那好多年前错过了怎样一次被期待地轻轻
翻转。这是影片最后结束时的一个经典画面，藤井树（女）望着手里，当年藤井树
（男）曾经夹在书里亲自交还给她的最后一本书的借书卡，也是第87张写有他们共
同名字的借书卡，感慨万千，泪盈与睫。虽然迟了很多年，但终于翻到了背面，那
远在天国的爱人也会因此而盈泪含笑吧。也许抛弃了所有瑰丽和浮华，爱，用最简
单的形式来表达，也就是一张小小借书卡背面淡淡的素写。而那本以爱作签的书的
名字叫--《追忆似水年华》。 
    这部《情书》我已经看过很多遍，可以算是我看过的最好的一部日本电影。有
人说它有一点点象《廊桥遗梦》，也许在故事本身的婉约和短暂亦是永恒这一主题
上有那么一点点相通之外，无论是艺术手法还是思想境界上《廊桥》都大大比不上
《情书》带给人的震撼之美。那种心灵上的撞击和回响，绝不是西部牛仔式的矫情
和造作所能相提并论的。爱到反朴归真，又岂是“You jump，I jump！”所能媲美
。于是又想到另一部小说和电影。在张爱玲述说的那个叫《爱》的故事中，男女主
人公最后重逢时的一句“哦，你也在这里吗”和博子跪对着雪山呼唤的一句“你好
吗” 实在有着同工异曲之妙，真正是一唱三叹，足以反复吟咏，回味无穷。比之
稍次的是《星月童话》里面张国荣对常盘贵子如画龙点睛般的一句话：“嗨，你怎
么才来，我已经等你好久了……” 
    清新、淡雅、朴素、隽永，这就是岩井俊二为我们营造的经典《情书》。你相
信这个世上真的有两个一模一样的人各自完满地生活着却无缘相识吗？我开始有那
么一点相信了。宇宙之奇，世界之大，不是渺小的我们所能熟知和概括的。我至今
仍记得有那么一天，也是一个阳光灿烂的下午，我骑车出门，穿一身紫衣，上装和
长裙分别是在不同的地方剪裁和购买的，而我就在过马路的时候，一抬头，竟然看
见一个和我一样留着长发，骑着车，穿着一身紫衣，更为要命的是她的上装和长裙
居然也跟我一模一样的女孩，从我的视线里飘然而过。我一下子呆呆地愣住了，傻
傻地望着远去的背影好半天回不过神来。有那么一阵恍惚和惶恐，我觉得好象见到
了另一个自己，另一个和我的肉体完全剥离的自己。而这个我，或者非我，竟然不
在镜中，也非梦中。我一直在想，除了那个似曾相识的背影，她若不经意地回头，
又会是怎样一张容颜呢？如果我们相识，又会有怎样的故事？就象《情书》中，在
热闹和喧嚣的街头，因为博子的一声近乡情怯的呼唤，骑在车上的藤井树突然停住
回头，在越来越密的人群中寻找博子那张渐渐被人潮掩盖的依稀相似的容颜…… 

     
    四月物语（二）(1998) 
     
    ------------樱花纷飞的四月 
     
    一直期待的岩井的唯美之作,这一部更像”情书”,不晓得是在”情书”后拍的
还是在它之前?看的时候还是一样的沉醉.我一直很喜欢这种内敛,安静的感情表达
方式,尽管生活中的我是一个极度情绪化的人.可是在心里我却向往岩井似的默默爱
恋.一个女孩子喜欢一个比她大一届的男生,一起拉琴时注意起他的.是一个内向的
女孩,所以只是在他的身后深深的注视他,而心却已经被他满满的占据了. 
    片子的开始,女孩子坐火车离开家乡去东京念大学.然后就是满目樱花纷飞的东
京街头.起初我以为是下雪,后来才看清楚那是飘落的樱花.在岩井的镜头底下那真
是美不胜收.曾经在一本书上看到说日本人如此喜欢樱花因为樱花总是在它最美的
时候飘落,有一种无可奈何的瞬间的美丽,像极了日本这个民族,极端的,璀璨的,但
是短暂而稍纵即逝.在四月的樱花纷飞的东京 
    ,.这个女孩子开始了她的向往已久的大学生涯. 
    和所有的大学生一样,她要在班级里做自我介绍,这是她在这个新的集体的第一
次亮相,她是那样害羞,而她的同学们也不是太友好.他们嘲笑她穿了过多的衣服.让
我想起我的大学的第一天,也是一样的自我介绍.我的同学几乎全部是女生,只有极
少的男生,然后每一个男生讲话,都很有特色.相比之下,女生说什么倒没怎么在意。
总之经过了自我介绍后,她就算是这个集体中的一员了,虽然她被人笑话了. 
    然后她参加了一个钓鱼的协会,和所有的大学生一样.参加协会对大多数人来讲
只是一个幌子,醉翁之意不在酒.不过她倒是没有什么杂念,甚至还有一点被人骗进
来的味道.他们的协会活动的时候很好笑,几个人跳舞似的挥钓竿.就像一群人在岸
上空游泳一样. 
    终于找到了她真正要去的地方,一个小小的书店.因为那个男生在书店里当兼职
,她一次次的去看书,一次次的经过收银台,一次次的看着他.没有说话.对方其实什
么也不晓得,像一个平常的顾客一样的对待她.岩井很喜欢书,他的电影里的图书馆
还有书店都让人有种挥之不去的深邃感,让人想到一个人的心,走进去有多大,里面
有多少心事啊!排列的整整齐齐的像书架上的 
    那些合上的书.有些是不想说,有些不能说,更多的是说了也没有人会懂.”情书
”里的少年藤井树靠在图书馆的窗台旁看书的样子在悠扬的钢琴声里是那样的纯美
,少女树在一边偷偷的看他,我真的觉得她的心里是有他的.同样的在”四月物语”
里,松隆子在看书时,那个男孩子来拿书,她站在一边看着他忙上忙下,一直看着他,
我想她一定有过念头想要告诉他自己已经在意他很久了的,自己是那么的喜欢他.可
是终究还是没有.他找到了书,于是就离开了. 
    影片里反复出现松隆子一个人在无人的乡间骑车的情景,两边是翠绿的田野,非
常干净,纯美的画面,就像她的心一样.一个年轻的女孩子心里放着一个成长的秘密
,她一个人在异乡生活,她不晓得什么时候会有机会让那个人知道他的秘密,她安静
得过着自己的日子.一个人骑单车,一个人吃饭,一个人看电影.我也是这样生活着的
,真的是这样一天一天过着日子.身边也有朋友,心里也有秘密.我也不晓得该不该告
诉那个人说我喜欢他.,也挣扎过,也痛苦,也有快乐.原来人都是一样长大的.　 
    后来终于还是有了一个好的结尾,那个人终于认出了她,他对她说话了.然后就
像村上的小说中写的那样”连接成功”.他是那么惊讶,她怎么知道自己是拉琴的,
她怎么对自己那么清楚?请每一个看见这篇文字的男孩子好好想一想有没有被自己
疏忽的女生对自己好了解,而自己却一点也不知道.有的话,你们可不可以用很真诚
的声音去和那个女孩说一次话,谢谢你们.毕竟 
    让一个女孩开口的话要难得多. 
    影片最后的那场雨太大了,滂沱的雨声中女孩终于说出了自己的心声,可是他没
有听见.不过这已经不重要了,说了就好了.而我却还在继续挣扎,在生活中. 
    我有时候一直想爱到底是什么?它的力量到底有多大?它可以让一个成绩不太好
的女生努力考上很好的大学,因为心里有了动力.最怕的是心里没有人,没有目标,这
样的话可能做什么事都提不起劲来.那是一种茫然的无助,没有人可以依靠,也没有
人可以向往. 
    在心里默默的喜欢一个人这种感觉真是很好,其实如果一直不说的话也不要紧
,只要自己知道就好了.当你取得了成绩时,你就对自己说这是”爱的奇迹”! 
    还有这部片子的音乐也是极美的,柔和,悠扬,配合着画面我想你一定会喜欢. 

    唯一的遗憾是片子太短了,有些地方处理得太快,我嫌它没有”情书”那么绵长
和渗透人心,不晓得你看完后是什么感觉? 
     
     
    烟花（三） 
     
    ---------------------稍纵即逝的美丽 
     
    岩井俊二早期的作品,可说是”情书”的雏形.一样的充满了少年人内向而委婉
的情感,一样的有一种淡淡的忧伤洋溢在片子里,一样的属于岩井的抒情之作.所不
同的是”烟花”里的人物年龄更小而片子又极短,应该算是电视片吧,不到60 分钟
.原本已经准备好了再次被岩井击倒,希望它和”情书”一样的感人至深,可是毕竟
是希望过高,所以说实话我有一点失望.或许是因为片子太短的关系,总觉得意犹未
尽,结束的未免仓促.整部片子还是在说一个关于青春期少年的故事.有朦胧的爱恋
,有最初的冲动,有臆想,而更多的则是一种难以名状的感伤氛围,美丽但是稍纵即逝
.如同那一样稍纵即逝的烟花. 
    片子里有五六个最多13岁的男孩子,可能还更小.另外还有唯一的一个女孩子,
女孩子总是比较早熟的,所以她看起来比那些男孩子要大一点.他们是一个班的同学
.当然女孩子的出现是因为那些男孩子里有一个是极喜欢她的.平时的时候他们和一
般的这个年龄的少年没有什么分别,他们总是一群人呆在一起,男孩子之间的充满义
气的小集团.快乐,简单,没有条件.我不晓得 
    男孩子在那个年龄对于爱情是什么感觉,总之女孩子在那个时候是最脆弱的,有
朦胧的向往,可是又害怕,没有什么明确目标的害怕.在那个年纪,我所承受的最大的
压力可能是在和妈妈的抗争上.我觉得自己已经可以算是一个大人了,我觉得可以有
一点”自由”了.但是妈妈说不可以所以我看到”烟花”里那个小姑娘拎着包离家
出走,心里泛起阵阵的涟漪,我也曾经有那样的 
    念头啊!但是我毕竟是没有胆量实践的. 
    片子分两个完全不同的过程.按照两个小男孩游泳比赛的不同结果.一开始在过
程的交替时还有一点不明白,怎么突然就换了一个人.后来才知道这是岩井的特意安
排.他让事情有不同的可能.毕竟是其中的一个喜欢着女孩子.其实那个邀请只是一
时的冲动,女孩子发出邀请的对象是不定的.她并没有对谁产生固定的感情,她所想
的就是离开,最好是有人陪伴着一起上路.我想她的心里还是害怕的吧.想起曾经看
过的一篇文章说公园里的刚会走路的小孩,通常总是会义无反顾的往前跑,希望远离
母亲,可是没跑多远,他一定会停下来往后看,看那个身后的人是否还在后面看着他
,对他微笑.如果是的话,他会再次往前跑;如果不是,就一定会停下来,东张西望的寻
找,直到再次找到妈妈,心里才会安定.同样的”烟花”里那个女孩子在外面跑了一
圈后还是要回去的.我想她或许是觉得够了.已经走过了就可以了. 
    那个小男孩倒是很有意思,他刚刚开始懂得喜欢与爱,不过和”藤井树”相比他
算是幸运的.有那样一个机会和自己心仪的女孩子单独的出走.本来是没有那么大的
勇气表白的,可是如今不需要了,陪着她走就好了. 
    整部片子最让我感动的地方是他们一群男孩子在去灯塔的路上,对着大地叫喊
自己喜欢的女生的名字.真的是一群小少年,称得上情窦初开吧.有人喊了女老师的
名字,(是不是年轻的老师对情窦初开的少年特别有吸引力呢?(魔女的条件算吗?)但
是他们的叫喊让看的人心里总会有感觉的,些许回忆,些许共鸣.毕竟我们都曾经走
过那样的一段岁月. 
    还有当他们一群少年终于走到灯塔的时候却发现烟花已经结束了,他们的失望
溢于言表.我想到了一则故事,说有一群孩子听说在遥远的地方有一种青鸟,只要找
到了它,就可以得到幸福.于是他们就上路去找.结果他们历经千辛万苦终于看到了
传说中的青鸟却发现它只是一直很普通的不起眼的小鸟而已.原来幸福就是那样的
普通,过程才是全部.所以”烟花”是扁的还是圆的,这个问题本身根本没有意义.但
是就是要去探寻它的答案,这几乎具有自己的价值判断是否正确一样的性质.我们在
小时候也是常常莫名其妙的和同伴们为了一个毫无意义的问题就争得面红耳赤的.
其实最重要的是一种让别人认可的感觉.为了这份感觉而争论,而坚持.这是我们人
生中的第一次坚持. 
    岩井的抒情之作里总是充满了柔情,原本烟花是结束了.可是岩井让它再次点燃
,让它再次绽放.在璀璨的烟花里,少年人的眼睛放着光.他们看到了一种极至的美.
那些已经过往的青春年少也像烟花一样闪亮的盛开在每一个曾经年轻过的人的心里
.. 
    我们对于那些年少往事总是如此的难以忘怀,尽管它们已随风而去. 
     
    燕尾蝶（四）(1996) 
     
    ------------------- 对一个现代都市的生物学研究 
     
    解读一座城市，可以有各种方法。事实上，由于城市生活的纷乱芜杂，人们也
不得不把自己的视角局限在一个小小的入口。它可以是一条街道、一座象征性建筑
物、一位历史或当代名人、一种动物或植物、一群人、一个念头、一场革命……当
城市越来越大、被叫做“都市”、以至于变成一种压迫、让人无法把握时，人们甚
至只能从这座城市某个充满腐败气味的卫生间里一只企图逾窗而逃却最终被关窗的
动作斫掉翅膀的蝴蝶身上寻找突破。--这就是日本导演岩井俊二在其影片《燕尾蝶
》中所采取的策略。鉴于这位导演把一只蝴蝶从幼蛹到成虫（即从爬行到飞升）的
过程和日本都市社会结构和价值变迁作了比较严肃的对位，我们可以把这种视角叫
做生物学的视角。这是一个不错的视角。很刁钻，象一种昆虫的复眼。比如蝴蝶的
。 蝴蝶，是一种异常奇妙的生命。在其短暂的一生中，它有多至四种自我。由于
其姿态的美丽和翩跹，人们往往把目光更多地投射到它的完成阶段，也就是它的飞
翔态--即通常所称的“蝴蝶”。他们愉快地谈论着这个美丽生命，朵朵红晕袭上脸
颊，渐渐地，忘记了它丑陋的前身。而无数生物学观察手记揭示了一个残酷无情的
秘密：所有美丽的生命都出自垃圾堆。和这个卑贱的出身相比，它们幼年的丑陋简
直算是一种美丽了。另外一种有关的秘密是：所有的飞升都始于漫长的蠕动，有时
它们甚至误入歧途，永远不能得到机会去接触天空。正是这种美丽物种那纤弱的翅
膀，成了影片主人公们各种命运的载体--上升，或者下落；展开，或者闭合。能够
飞升的不只是蝴蝶。印有各国伟人图案的钞票在关键时刻也能够助成此道。它们薄
如蝶翼，在交流过程中也容易断裂。在一个成熟的都市里，这种东西大量的是从一
种其结构和程序如同咒语一般的“街头取款机”中孵化出来的。这有点类似于蝴蝶
，人们看到的只是它们长翼善舞的一面，而其丑陋、肮脏的出身和孵化阶段则被置
于“暗箱”（这不是一种比喻，这是事实）之中。这种类似使得缺乏判断力或者一
时走火入魔的人们（基本上是善良的，因而也是值得同情的）常常把它们和真正的
蝴蝶--那种美丽--混为一谈。要真正了解一种美丽，需要把目光提前到它痛苦的蜕
变期之前。这是一个真正生物学家的态度。这是一个蝴蝶发烧友的态度。类似于各
种其他的发烧友，蝴蝶发烧友也同样需要一种识别真伪的洞察力：有一副美丽翅膀
、并且能够飞翔的，不一定是蝴蝶。事实上，蝴蝶花里胡哨的翅膀通常是一种迷惑
手段，在它后面，有一阵风，才是真正的托付者。蝴蝶是一个密码。是人们最爱用
的一个密码。它已经几乎不是密码了。蝴蝶是一种变化过程和可能性。最奇异的变
化发生在它的丑陋和美丽之间。如同在大自然中一样，在一个高度发达的都市里，
最具迷惑力、甚至能够充当唯一的价值判断者的，是有着美丽表面，其实并不真正
具有价值的东西。它们分别是蝴蝶和金钱。在大自然里，美丽被天然地用作吸引异
性上当的陷阱。另外，在某些场合，蝴蝶般的美丽被视为真正的危险。可是与此相
反，在人类的都市里，被人们多次警告过的危险的金钱，却一直平安地通行着，人
们对它们所造成的无数悲剧熟视无睹，反而把蝴蝶般的美丽表象赋予了它，把幸福
附着其上。让我们以一个生物学家的身份进入“圆都”考察一番吧。这是绝对不适
于一个美丽生命孵化的地方。疯狂的都市淘金者、肉体出卖者、吸毒者、枪手、说
着蹩脚日语、英语、汉语的各色人等……一个在垃圾堆一样的卫生间里初次惊叹于
蝴蝶之美丽的女孩子被命运驱使来到这个地方，她被告知，这是一个幸福可以换算
为金钱的地方。这个以“幼虫”的身份到来的女孩子笨拙地寻找着飞翔之道。她由
衷地羡慕着“固力果”--因为她的胸前有一匹刺青的蝴蝶。这意味着她有理由接受
胸前尚一片空白的“凤蝶”的羡慕。事实上，“固力果”是影片中唯一似乎飞升过
的生命，她唱着“my way ”--一首美国老歌，同时也是影片中人物的赚钱之道（
the way to make money）--逐渐找到了her way ：成为一个签约歌星。她本人最
后也成为另外一个人物的way --深爱着她的火飞鸿卖了她。一首优美的歌曲磁带上
竟然录制着制造伪币的方法，这是对以流行歌曲为代表的都市文化的极大讽刺。
Any way, 每个人都找到了自己的飞升之道，只有那个幻想有一天能够蛹化成一只
美丽蝴蝶的小女孩，还处于幼虫阶段。她最后耐不住了，竟然穿过人间地狱般的鸦
片街，去向一个“摇滚医生”求救了。在那里，我们发现了一个窗口，一 
    个影片中极为关键的隐喻：获得飞升的代价是--折断翅膀，重新爬行：在垃圾
堆里、在金钱铺就的现代都市、在物欲横流的街道上。这个小姑娘带着她的“蝴蝶
梦”来到“圆都”，最终以胸前的一匹刺青蝴蝶草草了事，回到了郊区“青空”。
而此时，曾经是他们出发地的“青空”、寄托着他们诸多梦想的“青空”已是物是
人非、空余青草了。唯一的变化是，那个从前以幼虫身份来到此地的“凤蝶”得以
骄傲地展示她刚刚获得的蝴蝶。它应该被更多的人看到，以便证明她的蛹化。然而
这两个蝴蝶图腾的崇拜者却只能用刚刚学来的“my way”曲调和正在编织的花环向
那个有权成为目光的人祭奠了。作为都市的对立面，那个温馨的郊区--“青空”，
似乎从这些人的记忆中消失了。是那些同样寻找“my way”的上海帮将伪币制造的
喜剧推向了极致，使一个曾经有着旺盛生命力、遵循着自然蜕变过程的男性生命（
火飞鸿）成为这场喜剧中最大的牺牲品。我们在影片中两次看到他在大街上奔跑（
其实这是同一个镜头），第一次只有他的视线--突然，镜头慢了下来，不知道是什
么吸引了他的目光。是那个美丽生命的飞升？还是它的坠落？第二次，我们看到了
他看到的东西--是“固力果”的live club开业的大招牌在缓缓升起。这时，他已
经再也不能飞翔了。他的翅膀下面被他捆绑上了沉重的金钱。那是一种阻碍飞升的
铅坠。他不得不跌落、折断翅膀。虚幻的金钱竟然如此富于重量感，这是他始料未
及的。 而其他人呢？在胸前刺上蝴蝶这种巫术真的能带来现实的飞升吗？另一个
问题：一个蝴蝶能够返回她的幼虫阶段吗？这是一个生物学的新课题。影片并没有
揭示其中的可能性。我们是从胸前有一匹刺青蝴蝶的“凤蝶”眼睛里发现了这种疑
惑的。岩井俊二用了一个象征性的 
    结尾动作暗示道：一个录有能够复制无数巨钞的磁带也可以仅仅被当作鸣谢礼
物赠送给弄丢了他妹妹的那个粗心大意的男人。他接下来会用这盘磁带干什么呢？
听一听其中好听的“my way”吗？ 也许。凤蝶转身去了超市，或其他可以做个都
市普通购买者的地方。 我们也闭上了眼睛，试图明白这乱七八糟的《燕尾蝶》到
底是什么意思？可是岩井俊二迫不及待地告诉了我们。他用同一段旁白做成了一道
篱笆，把影片围在了中间，说：“这就是圆都，一个虚构故事的发生地。一个生物
学家的后院。”于是我们听到了蛐蛐的叫声。或者一只蝴蝶的振翅声。片中，我们
没有见到想象中蝴蝶的飞升。恰恰相反，是金钱如片片蝴蝶一样的飞升。有一瞬间
，我们产生一种错觉，以为那可能就是“蝴蝶”吧！然而蝴蝶的美丽是附着在这样
肮脏、腐败、阴暗的垃圾堆上的吗？我不相信。然而这是一个事实。一个严肃的生
物学家的事实。 

 

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爱是一种诗意的宗教。
　　　所有浪漫的起因都被搁置在最深刻的背景里，两颗心不再是空寂的庙堂。
 

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