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发信人: syteek (反腐先锋@我有问你意见吗.COM), 信区: Movie
标  题: 银幕上凝然的哲思——安东尼奥尼的精神世界(转)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月16日12:42:45 星期天), 站内信件


转自西祠


国外电影大师：
　　
　　　　　　　　 银幕上凝然的哲思——安东尼奥尼的精神世界
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　一种想法油然而生：
　　凡是可以在银幕上呈现的------哪怕黑暗------都是电影。
　　羽翼掠过海滨------山路连绵而来------响尾蛇盘转起伏------镶在墙上的标
本------映在高脚杯里------由口红雕刻出的细密纹路------情话嗫嚅------足以构成
一个意味深长的电影结尾，或开头。
　　米开朗琪罗·安东尼奥尼的脑袋总是被一些意象烦恼着，缠绕着，激动着。他
自己也不是十分清楚，这是上天独独赋予艺术家的珍贵苦难，与幸福，是创造力的渊源
。

　
　 “不论是生理上的或生物学上，一个意象或一个情境的孕育，重点都在内部的
活动、内敛的动力。核心有未知的能量，因为未知，能量就像个带电的分子而和其他材料
结合、扩大，终至变成看得见的形式或者是像个胚胎，成熟并结果，然后显示出这个复
杂的有机体内部隐藏的基因特质，有机体最终的性质是无法预测的。核心和胚胎共同分
享古代哲学家所称的生命实体：一种内在力量的实现，一种内倾的自我领悟，或有目的
的要素。核心的能量也许是蛰伏的、暂缓的，或隐而不见，但终究在那儿——一个拍摄
影片之潜力的缩影，等待着导演和摄影机的介入，把它推入完全视觉和活跃的实现。”
（安东尼奥尼访谈）
　　
　　因为要曝光，要显影，要投射到幕布上，就得去寻找，去印证，去纪录。好在
安东尼奥尼是做纪录片起家的，“始终都是外在世界犀利而热情的观察者”。他有足够
的能力在纷繁的现象世界里寻得一方净土，把他所发现的转瞬即逝的真实注射到其中，
挥之不去的内心意象流转成银幕上一段刻骨铭心的时间。
　
　 “电影导演的问题是拥抱一个会成熟而且会消耗自己的真实，然后说明这个动
作，直逼到一个点，再往前迈进，像有个新鲜的观点。电影不是一个意象：景物、姿态、
手势。而是一个不可溶解的整体伸展的一段时间，浸淫融合，决定自己真正的精髓。”
（安东尼奥尼访谈）
　　他怀揣着时间演化的魔盒，好象游吟诗人似的流浪四方，不知哪里才是落脚之
处；好象古罗马神话里的天神，浑身充盈弥漫着造化的伟力，却不知向何处宣泄
------
　　他怀揣着时间演化的魔盒，不满大地的限制，灵思激射上天：
　 “两万或两万五英尺高的天空总是蓝的。然后蓝色停止，深点的蓝色接手，越
来越浓。一百三十哩以上的天空是黑色的。星星、银河、星云、无线电波银河系，亿万光
年之远，几乎完全布满气体和星尘。而着一切都以疯狂的速度离开我们。但不只是从我
们这儿离开的，因为撤离是彼此的。如果这撤离是漫无目标的行进，那意味着宇宙是开
放的、无限的。如果有一天它停止了或改变了方向，那它就是封闭的、有限的。总之，
即使是宇宙也有它的事象地平线。有了这个特质，那才是极限的地平线，所有的地平线
中的地平线，那儿没有其他事件，再没有任何事情。”（《事象地平线》）
　 “想想文艺复兴时候的人，他的喜悦，他的完满、他各方面的活动。这些人博
大精深，能通工技，同时又富有艺术创造力，又能够体会托勒密式人的圆满。然后人类发
现他的世界是哥白尼式的，是未知的宇宙里极端有限的世界。而今天新的人类，充满叫
人联想起怀孕时期的各种畏惧、恐怖、疑虑------”（《情事》上映后的访谈）
　 “宇宙正在扩张，从银河的孔隙里，我们可以看见------”（《爱情编年史》
里的台词）
　 “一个看起来像星状太空船的物体急急撞向自己在太阳里的祭礼------”（《
一个女人的身份证明》的最后镜头）
　　安东尼奥尼的心灵经过了星空的洗礼，更为虔诚、纯净了。在那转瞬即逝的真
实的一刻，“如果放大得过分，物体会自己分解而消失”，他终于明白了：
　 “唯一安定的事是不安定。”——“人间处处堪疑处，惟有兹疑不可疑。”（
王国维《人间词·鹧鸪天》）
　　纪录时间就是纪录人生的转变与消逝，人生因为不可逆转不可挽回而永恒，银
幕上的时间因为人生的流逝而永恒，安东尼奥尼因为歌颂时间的流失而永恒。
　　越是短促的越是接近永恒。
　 “我记得那绿色的草地，那红色的房子，那草原中铺排着太阳烘烤的砖。那女
孩，也全是阳光。她像北欧的小阳春。我以前从未见过她，她对我微笑那么自然，我也对
她微笑，可是我立刻停止微笑，问她是否愿意来与我同住。她的脸上闪烁着深沉的惊奇
。可是没有比清楚认定而直接了当的探问更奥妙的了。
　　后来，她搬来与我同住。就三天。全然奥妙惊奇的三天。”（《三天》）
　
　　
　　安东尼奥尼拍摄的作品，无头无尾。绞尽脑汁地想，开头之前还有开头，结尾
之后更有结尾：向前可以追溯到创世纪或大爆炸，向后则越过了最后的审判或宇宙消亡
。他想着自己的故事永远不会完结，不禁微笑。
　“我常常在想，为故事设定一个结尾到底是对是错，不管是文学、戏剧，还是电
影。一旦锁定结局，故事可能就有内缩死亡的危险，除非你再赋予另一个空间，除非你
延长它的节拍，把它放在我们和所有故事的角色所生存的外在世界中。那里一切都不需
要结论。”（《只是为了能相偎相依》）
注解：
·文中引用的安东尼奥尼的文字言论，以及对他的评述均载于《一个导演的故事》
。
·文中提到的“事象地平线”，物理学上又称为“极限地平线”——这是一个边界
，像在黑洞里，任何音讯在理论上都无法逃离。黑洞的内部动力生产的极限（或称动力
表层）就是“事象地平线”。在那里重力强烈无比，没有任何事物，就连最高动力的分
子或光波都逃不开。一个分子若朝这个“事象地平线”或掉入里面，就会停止移动，因
为它进入一个重力已经把时间凝固的区域，消失在“大崩溃”里。专有名词采用台湾译
法。


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父亲留给了我一块面包，我要好好的活着！

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