标 题: （8）
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Thu Aug 18 10:18:00 2005)
周润发得奖可谓是众望所归，台下报以热烈的掌声。周润发的答谢词让人们不禁想到他在
《英雄本色》中小马哥冲着宋子豪说的那句话：“我等了你三年，就是要等一个机会。”
为了这样一个机会，周润发不只是等待了三年，若从1976年他拍第一部电影算起，可
以说这机会他等了整整10年。为了这样一个机会，导演吴宇森也曾等待了很多年。
《英雄本色》让吴宇森和周润发找回了尊严，这部影片改变了吴宇森的一生，也改变
了周润发的一生。
吴宇森导演2004年9月在接受中央电视台《高端访问》栏目主持人水均益采访时回忆说
：“其实我很早很早就想拍像《英雄本色》之类的电影，但是一直得不到电影公司的支持
，那个时候流行所谓的动作喜剧，公司只是希望我继续拍动作喜剧，后来我的喜剧拍成了
像个悲剧，因为我一直没有办法能够拍我所想要拍的东西，那么我只好把那种愤怒，把那
种无奈，把那种痛苦的心情，放在我的喜剧里面。只是观众进去看的时候他们笑不出来，
他们反而骂我的喜剧，因为我的喜剧里面有太多的愤怒。那么后来呢，在1986年的时候，
我那时候很不得意，我的戏又不卖钱，甚至被一些朋友说，他们说我应该要退休了，应该
回家好好看看录影带，看看人家流行什么你就拍什么吧，给我一个很大的伤害。因为虽然
我的戏不卖钱，我那个时候失败，但是那个并不表示我的导演功力的失败。只是这个时间
不对。我那时候很肯定，因为我很肯定我是一个好导演，虽然我的戏不卖钱，我还可以拍
一些好的电影。所以我没有被那些谣言打倒。后来就是得到我的好朋友徐克的帮忙，他支
持我拍《英雄本色》。所以我利用了很多，里面有很多对白，其实都是我当时的心声。那
个戏里面，有一段戏，周润发说我失败了三年，我一有机会，我一定要把我失去的东西拿
回来。我要把我的尊严拿回来。也有一场戏说我永远不会让人家用枪指着我的头，表示我坚强的个
性。所以观众看起来的时候，他们感受到一种真的感情，所以那个戏，有一个很大的突破
，不光是很卖座，也把我整个一生都改变过来。”
《英雄本色》改变了吴宇森的一生，也改变了周润发的一生。2001年12月，吴宇森在
香港电影资料馆举办的一次专题讲座中更详细地讲述了《英雄本色》这部影片的缘起：“
其实早在1976年、1977年时，我已一直向公司说我最希望能拍一部警匪片，拍一部所谓的
性格电影，而不喜欢拍那类民初片、动作片，或者是喜剧。我最想拍的其实是像梅维尔的
《独行杀手》（1967年）那样的警匪片，原因是我个人特别钟爱这一类电影。在台湾时，
我曾与徐克谈过想重拍一部——那就是《英雄本色》（1967年）。我俩都很希望能重拍这
部戏，因为我们都崇拜龙刚。同时，我们亦很喜欢那部戏中的一份精神。我们很希望能重
现片中的一份侠客精神，但徐克的理想是把《英雄本色》改编成以女性角色为主，以三个
女主角为骨干，而我则主张以男性角色为主，把当中嘉玲一角变成男人，变成一个侠客，
原因是我一直也在渴望拍一部梅维尔式的警匪片。”
论及周润发所塑造的形象，吴宇森大加赞赏：“我认为周润发是位非常优秀的演员，
他演戏时每每能发自内心，其形象也恰好是我们心目中的英雄形象，那就是既具侠客精神
，又具文学内涵，思想境界很高的一类侠客形象，这又结合了我一向喜爱的阿兰·德隆、
克林特·伊斯特伍德和高仓健等人的形象。”
阿兰·德隆喜欢穿风衣，于是小马哥（Mark哥）也穿风衣；高仓健喜欢戴圆墨镜，小
马哥也戴上一副墨镜；古代侠客用刀剑，小马哥这位现代英雄便用双枪。《英雄本色》里
的小马哥结合了吴宇森喜爱的这些元素，“小马哥”由此成了周润发的“雅号”，成了无
数影迷对于这个将演员与角色合二为一的偶像的一种称谓。
《英雄本色》使周润发成了香港影坛“第一影帝”，也使吴宇森树立起“暴力美学”
的艺术旗帜。《英雄本色》上映的1986年吴宇森40岁，这是他自己真正想拍的电影，为了
这个机会，吴宇森等待了十多年。
吴宇森生于广州，幼时随父母移民香港，中学毕业后，家里无钱供他上大学，吴宇森
只好到一家教会工作。在教会做钢版印刷时，吴宇森看了不少跟基督教教义有关的书，与
此同时，他通过图书馆和书店的书学习电影知识，也看了很多欧美艺术电影。18岁的时候
，吴宇森和一帮好友开始做8mm和16mm的实验电影。1969年，吴宇森进入国泰电影公司当场
记。1972年，吴宇森得到为邵氏公司拍片的武侠片大师张彻的赏识，晋升为副导演。1973
年，吴宇森与嘉禾公司签约，陆续拍摄了《帝女花》《鬼马闯江湖》等搞笑片。嘉禾的十
年，也是吴宇森失意的十年。1983年，吴宇森转到刚刚创立的新艺城影业公司，新艺城出
品的电影以喜剧片为主，吴宇森为新艺城拍摄了《滑稽时代》和《欢乐神仙窝》两部喜剧
片，但他越来越感到自己“才不适所”。1983年，吴宇森被派到新艺城在台湾的分公司开
拓市场，在台湾他所拍摄的《笑匠》和《两只老虎》两部影片均以票房惨败收场。1985年
，吴宇森带着抑郁的心情回到香港。
此时的香港影业已经呈现出一片前所未有的新气象，这是80年代初香港电影新浪潮运
动所带来的新变化。新浪潮运动锻炼出来的年轻导演成为香港影坛的生力军，他们符合世
界潮流的创新精神改变了香港的创作机制，更进一步促成了多元化创作格局的形成。在吴
宇森所供职的新艺城公司，徐克等人的商业片也都出现了富有创意的新风格。从台湾回来
的吴宇森又与徐克谈起那部他想重拍的老片，于是便有了吴宇森导演、徐克监制的《英雄
本色》。
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七月
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