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发信人: yunguo (liuliu), 信区: Reading
标  题: 《文学与人生》(王朔)
发信站: 紫 丁 香 (Tue Sep 29 11:54:15 1998), 转信

                                  ３．崔健

问：你写过散文、诗歌么？

朔：小杂文写过有数的六七篇。诗歌写过，偷偷寄给《青年文学》，没写我的名，
    退了。退稿信说，看得出来，您对诗歌下了点工夫，但您还不太懂诗。

问：你看诗么？

朔：从来没有有目的地看过。顾城、舒婷的看过，很早了。好象诗歌有一阵儿成了
    时髦的东西。诗歌这种，怎么说呢？我对这东西还没开范儿。我品味不高。流
    行歌曲能打动我。席慕蓉的能打动我，那是一篇小东西。杨炼的《男神》太文
    化了，看不下去，这赖我自己。

        崔健我特喜欢，我看他是我们国家最伟大的行吟诗人。他的反映当代的东
    西是最准的，比大而无当的，泛泛的文化那种，我更能理解。现在再用诗描绘
    文化背景，传播灵感，是不是有点绕远了？“呼吸”乐队，卫华他们，有个人
    接受采访时说，贝多芬活到现在，也会搞摇滚。摇滚确实很直接。传播手段，
    视听媒介都在变化。把同样的感情传播得更有效，诗歌的竞争力较弱。

问：你在作品中提到过崔健的作品。

朔：对，《玩的就是心跳》中有一句，我可以给你我的自由，但不能给你什么什么
    。我非常喜欢崔健的歌儿，我第一次听《一块红布》都快哭了。写得透！当时
    我感觉我们千言万语写的都不如他这三言两语的词儿。它写出了我们与环境之
    间难于割舍的，血肉相联的关系，可是现在又有了矛盾。这种矛盾的复杂的情
    感。那种环境毕竟给了你很多东西。所以看苏联这种情况，我特矛盾。我们青
    年时代的理想和激情都和那种环境息息相关，它一直伴随你的生命。

        後来，我又看到有个叫艾静的，演唱一首所谓後现代的民歌，叫《１９９
    ７》。笑嘻嘻的边说边唱：“我妈妈是个唱京戏的。我爸爸是个工厂的。我来
    自沈阳。我到北京进了王昆领导的著名的‘东方’。我往南去了广州。在那儿
    认识了我的他。他家住在香港。”这时一大帮人用京剧伴唱：“香港啊香港，
    它怎么就那么香？怎么就那么香？”香港是个什么地方儿？艾静唱：“就是他
    来来得了我去去不了的这么个地方。”我学不像，反正大概就是这意思吧。她
    最后唱，她盼着１９９７，并不是说有什么重大意义，而是她就能去了，就唱
    “快让我到那大染缸。快让我到那大染缸。”从头到尾笑嘻嘻，弄得你没治没
    治的。这个苦恼非常具体。

        听了这个你再听崔健的，咣咣咣，你会觉得有点夸张。哪儿有那么多有意
    义的痛苦？艾静说的是面临的一个问题，这个问题是不是痛苦得已经活不下去
    了？也不见得。她把这问题还原得很真实。就是这么一点小事，可它确实存在
    。因为个人的理想生活和追求不能实现，感到精神上的痛苦，跟她这种具体的
    问题，具体的痛苦一比，你会觉得那种大的泛泛的痛苦很累，她这小问题反而
    很真实。

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